sábado, 24 de octubre de 2009

¿ Por qué las nenas usan rosa?



En la antigüedad, los bebes varones usaban el color rojo para alejar a los malos espiruitus, y las nenas usaban el color azul del manto de la Virgen María . Para indicar elegancia, los tonos se aclararon y en los retablos, al Niño Jesús se lo pintaba con ropas rosadas. Se cree que los varones empezaron a usar celeste cuando el pigmento azul comenzó a escasear, encarecerse y reservarse para los niños, que debian demostrar status, conseguir esposas de dinero y percibir una buena dote. En 1921, un almanaque del Women's Institute for Domestic Science de Pennsylvania mencionó que el rosa es para varones, porque es un color dinámico, y el celeste para nenas, porque es más pasivo y calmo. Pero en 1930 los colores tradicionales se dieron vuelta en casi todas partes . El color rosa sigue siendo muy masculino en el mayor periodico deportivo italiano, La Gazetta dello Sport, y en las páginas del primer periódico financiero inglés The Financial Times, de fuerte color salmón, de donde salió una tradición de periodicos financieros rosados.
¿Por qué las mujeres prefieren el rosa? El lápiz de cera rosa es el primero que eligen las nenas de entre la gama de 120 tonos de los lápices de cera Crayola. Algunos dicen que esta preferencia es una tendencia atavica de las mujeres recolectoras que buscaban con avidez el colores de los frutos comestibles en las gamas del rojo y amarillo. Richard Brandt, director creativo ejectutivo de la consultora Landor Associates, afirma que no hay tantos limites del uso de colores según el género, "pero depende el contexto. No habrá un un muñeco articulado como GI Joe de color rosa para varones, pero se estan vendiendo remeras rosas marca Diesel." Los niños de hoy cuentan con una paleta más surtida.Lo que antes escandalizaba ( un varón con camisa floreada y corbata rosa) hoy es elegante .

Color y forma


Color y forma

Toda apariencia visual es producida por el color y la claridad.

Los limites que determinan las formas se siguen de la capacidad que el ojo tiene para distinguir entre áreas de diferente claridad y color.

El color y la forma cumplen las dos funciones mas características del acto visual, transmiten expresión y nos permiten obtener información mediante el reconocimiento de objetos y acontecimientos.

Rorschach descubrió que los caracteres alegres tienden a responder al color, mientras que los deprimidos reaccionan mas a menudo por la forma.

Una aplicación literal de la teoría podría llevarnos a la conclusión de que el color produce una experiencia esencialmente emocional, mientras que la forma corresponde al control intelectual.

La teoría del color ha sido fuente de inspiración para la construcción de una teoría de la forma que César Jannello llamó Teoría de la Delimitación Espacial. La teoría de la delimitación espacial y la teoría del color se organizan a partir de una serie de dimensiones: formatriz, saturación y tamaño para la teoría de la delimitación espacial; tinte, cromaticidad y claridad para la teoría del color. De esta serie de dimensiones podemos inferir ocho relaciones de constancia y/o variación que permitirán seleccionar una determinada forma o color dentro de los límitesdel sistema propuesto. Estas relaciones se conocen como armonías lógicas. Estas armonías resultan insuficientes en la práctica del diseñopara determinar la forma y el color a utilizar. En este caso podemos recurrir a una serie de conceptos, no presentados como teoría pero sí muy difundidos en la práctica del color, que se conocen como claves. Las claves definirían los intervalos existentes entre los colores o las formas seleccionadas. Estos intervalos pueden redefinirse como apomorfismos. En la teoría del color, para la dimensión de claridad tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados. Por analogía podemos utilizar este mismo conceptoen la teoría de la delimitación espacial, donde para la dimensión de tamaño tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas. Por extensión, en la teoría del color, para la dimensión de cromaticidad tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados.

Colores espirituales


En China, el color rojo significa prosperidad y suerte, y Kandinsky define al rojo como “color espiritual” debido a que en Rusia las casas tiene un rincón pintado de rojo para orarle a los santos. En los países árabes el verde es un color sagrado, para los irlandeses es su identidad nacional, y para los alemanes, trae mala suerte.

Verde inmaduro


El violeta es el opuesto psicológico del verde, ya que produce el contraste de lo artificial con lo natural, lo saludable y la vida, en un sentido más amplio. Universalmente este color también es la representación de la inmadurez; este hecho se debe al fenómeno de crecimiento y maduración de las plantas. Siempre que una planta dará flor, el retoño – no importa de qué flor se trate – es siempre verde. Con el proceso de maduración ocurre lo mismo, sólo que con más excepciones, peor generalmente una fruta pasa de ser verde (inmadura) a amarilla, roja o marrón (nueces), de roja a azul o de azul a negra como es el caso de las ciruelas. Lo que comparten todas las frutas y flores en común es que el verde siempre se da en una condición inicial y nunca a la inversa. Por tanto, esta fuerte relación con el proceso de evolución y crecimiento del verde también lo lleva a asociarse con conceptos como juventud y amor incipiente, así como con el inicio de todo lo que implica un crecimiento.

Mi reino por un color


Pasaron siglos antes de que los artistas encontraran pigmentos de cierta estabilidad, que no viraran a otros tonos. Pero había más problemas. Durante mucho tiempo, no se conocían otros verdes que no fueran la mezcla de azul y amarillo.Algunos colores-como el naranja, hecho con un compuesto de arsénico - eran terriblemente venenosos. El azul era increíblemente caro, hecho con lapislázuli iraní, o espantosamente pálido, como el índigo del Caribe. El amarillo se desteñía enseguida y el violeta era imposiblemente caro. Vasari nos dice que a partir de 1250, es decir, en la época de Cimabue, los pintores ligaban el pigmento con yema de huevo. Recién en 1620 el holandés Hubert van Eyck descubrio que saba buenso resultados diluir el pigmento en aceite. Las gallinas, felices : todo el mundo dejó de usar huevos para pintar . Aunque trataron de mantener en secreto la receta holandesa, los holandeses estuvieron rodeados de espías italianos: Justo de Gante y Antonello de Messina fueron espiados por Doménico Veneziano, a quien Andrea del Castagno le robó la técnica , que pasó a los demás florentinos. Giovanni Bellini quiso conocer el secreto del éxito de la pintura de Messina , y no tuvo otra manera de hacerlo que hacerse pasar por un coqueto senador que pedía ser retratado por Messina. Así que mientras posó para el retrato, observó todo el procedimiento atentamente y robó arteramente la técnica de la pintura al aceite, que hoy conocemos como pintura al óleo.

El color de tus ojos


El color de ojos está determinado por la cantidad y el tipo de pigmentos presentes en el iris.Los humanos son los animales que tienen más variaciones fenotípicas en el color de los ojos:

Ojos castaños: Contienen grandes cantidades de melanina dentro del iris que sirven para absorber la luz. La mayoría de los habitantes originales de África, Asia y América tienen ojos castaños. Los ojos castaños también se encuentran en Europa, Oceanía y Norteamérica, aunque dentro de las poblaciones europeas no son predominantes a la misma extensión. Se considera el color más dominante en todo el mundo.

Ojos color miel: El color miel o avellana describe ojos que contienen elementos de ojos verdes-grises y marrones claros. Son encontrados comúnmente en países europeos como Rumania, Francia, España, Suiza, Italia y Eslovenia, y en Canadá y EE UU. También se encuentran presentes, aunque en menor medida, en algunas áreas del Cercano y Medio Oriente, norte de África e Iberoamérica, con cierta frecuencia en países como Argentina, Uruguay, Chile y Brasil.

Ojos verdes: Son el producto de moderadas cantidades de melanina, se puede producir por la mezcla de melanina de los padres si uno posee ojos azules y el otro castaños o avellana. En Europa están presentes en menor medida que los azules y castaños, excepto en Hungría, donde los ojos verdes forman el 20% de la población. Con menos frecuencia todavía es posible hallarlos en poblaciones de Afganistán e Irán, y algunas áreas del Oriente Medio, principalmente Israel y el Líbano.

Ojos azules. Los ojos azules son relativamente comunes en muchas zonas de Europa (un 80% en Suecia, Finlandia o Dinamarca) y fuera de este continente en áreas con poblaciones de ascendencia europea, como Canadá, Estados Unidos, Australia y Nueva Zelanda. En el resto del mundo son raros, la población mundial con ojos azules no supera los 150 millones. Los ojos azules contienen bajas cantidades de melanina dentro del iris. Se produjeron por una mutación genética de un solo individuo hace entre 6.000 y 10.000 años.

Ojos grises: Los ojos color gris contienen la menor cantidad de melanina que cualquiera de los otros tipos. Un ejemplo de ojos grises puede ser el caso de una persona albina. Son comunes en la Rusia Europea, Escandinavia, y los países bálticos.

Ojos de varios colores: Se dan por diferencias acusadas de melanina en determinadas zonas del iris. Presenta así un aspecto heterogéneo en el que se ven colores por separado sin mezclarse entre ellos (heterocromia parcial).

Ojos negros: Los ojos negros son muy poco frecuentes ya que se dan por una anomalía llamada aniridia, que es la falta parcial o total del iris.


Contrariamente a lo que podría parecer, el color de los ojos no afecta a la percepción de los colores y, en cambio, tiene una sorprendente relación con la percepción acústica.

El color de los ojos depende del contenido de melanina en el iris. Las personas con ojos azules, y más aún los albinos - que carecen por completo de melanina- presentan una mayor sensibilidad al ruido.

miércoles, 21 de octubre de 2009

Los colores más populares para los coches según DuPont



Por Fernando Álvarez el 11 de Diciembre de 2008 en Curiosidades, Noticias. El color blanco es el más pedido en EEUU para los automóviles, según el DuPont Color Popularity Report, un informe que la firma de pinturas DuPont realiza anualmente. Después de que el color plata fuera el más popular hasta el año 2007, el color blanco domina los gustos de los automovilistas norteamericanos por el 20%. El color negro junto con sus variaciones le empata al color plata por el segundo lugar.

En Europa ganan los colores oscuros, con los tonos de negro ocupando un 26% del total de ventas, mientras que el gris plata ocupa el segundo con el 20%, mientras que el color blanco solamente lo posee un 10% de los coches vendidos.

Los colores de los coches han sido también motivo de estudios a nivel sociológico, que no será motivo de análisis pero que nos lleva a interesantes conclusiones.

jueves, 15 de octubre de 2009

Cómo curar la depresión con colores

¿Te deprim´si en invierno? ¿ Te da mas sueño, ves todod negro y empezás a engoirdar cuando empiezan los fríos?
Mucha gente se deprime en invierno ...pero las mujeres nos deprimirnos más.
fatiga, falta de energía, ansiedad por comer cosas engordantes, sueño constante y malhumor son algunos de los síntomas del síndrome premenstrual estacional, ( conocido por los médicos como transtorno disfórico de la fase luteínica tardía) que sólo se produce en otoño e invierno.



Psicobiólogos del National Institute of Mental Health de Bethesda , Maryland, EEUU descubrieron que estos sintomas se alivian exponiendo a la paciente , de dos a seis horas por dia , a colores vivos y luz intensa. Sin embargo, recaen en dos o tres dias sei se les retiran los colores y la luz . Los animales de laboratorio tambien se deprimen si se les quita horas de luz . Las ondas de luz prenetran por los ojos, viajan al hipotálamo y a la glandula pineal . Esta glandula, del tamaño de un grabanzo, esta escondida entre los hemisferios cerebrales en la parte posterior del cráneo . la glándula segrega melatonina, una hormona que hace que el animal respond de cierta manera en cada estación. Por supuesto, la melatonina nos cambia el estado de animo . La buena noticia es que la glándula pineal responde a los colores intensos y la luz fuerte, regulando la melatonina hasta darnos entusiasmo primaveral...aunque afuera llueva ya haga frío.

Auqneu solos sentare en un mabiente colorido levanta el animo, dicen los neurobiólogos que la mejor cura es mirara directamente a obejtos coloriudos, o aun mejor, estar iluminados poor luces de colores .
Los efectos antidepresivos de estas luces son mucho mayores si son percibidos por los ojos , que si son recibidos solo por la piel . ( American Journal of Psichiatry , vol 144 :56, pag 753, 1977)

Otra cosa que han descubierto es que el efecto es mas fuerte si el bombardeo de colores para quitar la melancolía lo aplicamos en horas de la tarde. Y no, no hace falta levantarse a las tres de la mañana ni para ir a ver qué hay en la heladera, ni para ir a darse una ducha de luz roja, violeta y amarilla ...
¡Chau tristeza, hola colores!

Cualidades Tonales


La cualidad tonal de los colores - su grado de claridad - sirve para que la forma armonice con cuanto lo rodea. El color tonal aísla o funde, destaca e iguala a un edificio dentro de un grupo y crea en el una individualidad o un determinado efecto de animación cuando su localización ambiental tiene una tónica apagada o deprimente.
Al color lo percibimos como un tono. Ese tono tiene tres dimensiones que se las denomina cualidades tonales.
1.Valor o claridad.
2.Tinte, matiz.
3.Intensidad.

Valor:
Es la intensidad luminosa del color. Es la cantidad de luz que puede reflejar una superficie. Una escala de valores tonales tiene como extremos el blanco y el negro.
El pigmento blanco representa el extremo de la escala de valores; el negro, el otro. Mezclándolos en proporciones diversas, obtenemos una amplia escala de grises intermedios distintos. Todos esos tonos son acromáticos. Pero también el valor es una dimensión de tonos acromáticos.
Todo pigmento posee un coeficiente de reflexión, es decir, valor, que varia desde muy claro hasta muy oscuro.

Cuando mezclamos pigmentos de distintos valores, el tono resultante será alguno intermedio entre ambos. Así, tenemos cuatro posibilidades de mezclar pigmentos para controlar el valor de los tonos.
•Agregando blanco, se aumenta el valor.
•Agregando negro se disminuye el valor.
•Agregando un gris contrastante, aumenta o disminuye el valor.
•Agregando un pigmento de valor distinto, se aumenta o disminuye el valor.
No podemos cambiar el valor de un pigmento cromático sin modificar al mismo tiempo otras dimensiones tonales.
•Agregando negro, blanco o gris, se introduce un componente acromático. El valor se modificara y también el nivel de intensidad. El tono resultante será mas claro o mas oscuro y mas neutral.
Es posible que también se produzca algún cambio en el matiz, porque tanto el pigmento negro como el blanco tienden a enfriar la mezcla. Se produce una desviación hacia el matiz frío adyacente. Tal efecto es notable cuando mezclamos amarillo y negro: este actúa como un azul, disminuyendo el valor y la intensidad, cambiando el matiz hacia el verde.

Tinte-matiz:
Son las características cromáticas del color. Es la sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar una superficie. El principio sobre el que descansa el matiz, se denomina mezcla sustractiva. Solo en el espectro o bajo condiciones especiales encontramos colores monocromáticos. Es decir que el color que vemos en los pigmentos es en realidad una sensación compuesta.
Al mezclar dos pigmentos con semicromos diferentes, el poder de reflexión de la mezcla es mayor para las longitudes de onda que son comunes a ambos. Algunas de las otras longitudes de onda se anulan recíprocamente.
El resultado es un nuevo semicromo que percibimos como un nuevo matiz.
Intensidad ( saturación ):

Es la intensidad cromática del color. Es el grado de pureza de tinte que puede reflejar una superficie. Un color saturado es aquel que se manifiesta con todo su potencial cromático, inalterado, completo.

La presencia o ausencia de color, no afecta al tono, que es constante.

La intensidad puede controlarse de cuatro maneras. Tres de ellas consisten en la adición de un neutro, blanco, negro o gris. La cuerta consiste en agregar el pigmento complementario.

¿ Qué nos sugieren los colores?


Por ejemplo, el rojo que es el color de la sangre y el fuego jamás pueden asociarse con serenidad, calma y lentitud. Por eso es el color favorito de las cadenas de comidas rápidas, las empresas de telefonía y los autos de carrera. Y el color azul no es muy excitante, pero inspira confianza y honestidad: los logos de los bancos, correos, compañías de seguros y empresas telefónicas son azules. Para transmitir un combo tan contradictorio como acción, dinamismo, prudencia y honestidad, será cuestión de combinar rojo y azul ( un color típico de banderas de muchos países: Chile, Haití, Cuba, Croacia, Estados Unidos, Rusia, Francia…) y por eso es un color muy elegido para cadenas de supermercados.

Los colores nos afectan de múltiples maneras. Desde hace muchos años, muchos científicos han estudiado el efecto de los colores en la mayoría de las personas. Pero además han estudiado qué dice de una persona que ella prefiera un color por sobre otro. y no otro . El psicólogo suizo Max Lüscher a los 18 años,( en 1940), elaboró un test cromático de enorme utilidad, que indica que quien prefiere el azul prioriza el sentido de pertenencia y conexión con uno mismo y con los demás, quien elige el verde se enfoca más en su percepción de los otros, el autorespeto, el control de la voluntad y capacidad de disfrutar la alegría, quien prefiere el rojo está interesado en ver como reacciona ante los desafíos y los cambios, y es una persona confiada en si mismo, de empuje y acción , quien opta por el amarillo esta con la mirada en el futuro, le importa el desarrollo y progreso de las cosas y se anticipa a nuevas circunstancias.

Y más allá del efecto psicológico de cada color, hay que estar muy al tanto de que significa cada color en cada cultura. Por ejemplo, si queremos vender artículos para novias en Japón, más vale que no usemos flores blancas en la promoción…porque en Japón significan luto. Y si queremos vender artículos de pesca en China, mas vale que no usemos un gorro verde en el logotipo porque “usar gorro verde” significa en chino ser engañado por la esposa. En China, el color rojo significa prosperidad y suerte, y Kandinsky define al rojo como “color espiritual” debido a que en Rusia las casas tiene un rincón pintado de rojo para orarle a los santos.

En los países árabes el verde es un color sagrado, para los irlandeses es su identidad nacional, y para los alemanes, tare mala suerte.
Hay convenciones clarísimas respecto a la calidad y uso del producto y el color del mismo o de su envoltura. En occidente el dorado, rojo y negro indican alta calidad. Los amarillos y marrones señalan comida sana y productos naturales. El rosa vende productos femeninos. El azul se asocia con pureza y frescura y abunda entre los productos de limpieza. Los colores primarios son sinónimo de infancia. Los cremas, beiges, tostados y borravinos marcan distinction. Los naranjas indican acción y movimiento. La mayoría de los medicamentos se empacan en un verde brillante verde que sugiere frescura, naturaleza, juventud y salud.

sábado, 10 de octubre de 2009

Amarillos vegetales


Hubo colores amarillos de origen vegetal, como un tinte amarillo que traian de Cuba y Jamaica que salía de la madera de las moreras o morus tinctoria , que con mordiente de aluminio se tornaba amarillo, con mordiente de cromo se ponia verdosos y con hierro, verde oscuro.Otra corteza que se uso mucho es la del roble americano o Quercus velutina de donde se obtuvo la quercitina un glucósido flavonoide del que se extrae el pigmento amarillo llamado quercitron o flavina. La palabra “ flavonoide” viene del latín "flavus", que significa "amarillo". Estos son los pigmentos responsables del color otoñal de las hojas y de muchas gamas del amarillo, naranja, rojo y azul en flores. En el grupo flavonoides se incluyen todos los compuestos fenólicos cuyo esqueleto está formado por quince carbonos, distribuidos en tres anillosque aparecen en más de 5000 plantas, frutas y en el vino tinto. Los flavonides son excelentes antiinflamaotrios, descongentivos y antisépticos naturales. Pero al doctor inglés Edward Bancroft sólo le importaba que tiñen de amarillo, y en 1785 logró permiso del parlamento para importar esa madera.



Las bayas persas (Rhamnus catharticus), también se usaron en Europa por su contenido en xanthorhamnina, la cual fermentada y acidificada se convierte en el principio activo colorante rhamnetina.
Otras plantas generosas en amarillo fueron la gualda (Reseda luteola) que tiene un principio activo de intenso color amarillo, la luteolina , cuyo método de obtención artificial es tan caro, que se sigue usando el tinte natural . Tambien dan amarillo las hojas del trigo sarraceno (Polygonum Fagopyrum), el fustete (Rhus Cotinus) , la genista (Genista tinctoria), la acacia del Japón ( Sophora japonica), o la curcuma ( Cúrcuma tinclora). Otras tinturas vegetales eran la crisina de los pimpollos de alamo , la apigenina del perejil, la fisetina del cedro amarillo, la galangina de la raiz de galanga y la miricetina de la Myrica Nagi, la Grana de Aviñón y la laca amarilla que se extrae de las bayas verdes del espino cerval. Parece que estamos rodeados de abundante amarillo. No en vano, es el color con más variantes distintas de todo el espectro, llegando a contabilizarse en algunos catalogos unos 115 tonos distintos de amarillo. Entre ellos, el de estas rosas...

Marrones revalorizados: Volviendo a las fuentes

El color marrón está pasando por una etapa de fuerte revalorización. En una época donde hay acceso libre a las tinturas, pigmentos y colorantes artificiales más variados, brillantes y económicos, las personas que distribuyen artesanías hechas por aborígenes para su venta a los turistas -en sitios como Australia, Patagonia, Brasil e Irán -, tienen que rogarle a los artesanos que se dediquen a elaborar los pigmentos como lo hacían sus ancestros, porque las artesanías que llevan colores vivos o que parecen hechas con colores industriales no se venden. “Para ellos es mucho más fácil comprar anilinas que andar hirviendo cortezas”, me decía una vendedora de ruanas, ponchos y mantas en Río Gallegos, que compra tejidos a las comunidades mapuches.” Pero los turistas quieren los tonos cálidos de la tierra, y no quieren saber nada con un azul eléctrico o un fucsia de los que prefieren las tejedoras. ¿Que hacen las tejedoras, entonces? Comprar anilina color marrón, por supuesto. Lo mismo sucede en Australia, donde los aborígenes eligen los colores chillones de las anilinas modernas. Los que les venden sus cuadros les tienen que rogar que usen solos colores marrones, para que sus cuadros parezcan más auténticos. Es así como se va perdiendo el sentido de lo autentico. Porque los cuadros de colores marrones estaban muy bien para los artistas que no conseguían otros pigmentos. Pero si a un artista actual se lo obliga a usar la paleta de sus abuelos…¿ eso es artesanía auténtica, o forzada al gusto del turista, o del vendedor que no sabe vender lo que le nace al artista?
En la costa norte de Brasil, en el estado de Bahía, una ruta de tierra une a la encantadora población de Troncoso con la maravillosa Praia do Espelho, sitio favorito de Leonardo di Caprio y Matt Dillon. En el camino hay mercados donde venden sus artesanías los indios tapajós, especializados en la talla de madera, el trenzado de mimbre y en confeccionar collares y pulseras con semillas de la selva mezcladas con cunetas de plástico de colores. Los turistas rechazan los collares con cuentas de acrílico diciendo “Esto parece hecho en Taiwán”. En Irán y Turquía, los vendedores de alfombras y tapetes están intentando con esfuerzo que los tejedores recuperen el uso de los pigmentos naturales que nunca producen un color marrón plano, sino que tiene matices hasta rojizos y violáceos, que aumenta el valor del producto. Esto cuesta un esfuerzo, ya que muchos artesanos desconocen completamente como obtenían sus ancestros los pigmentos naturales. En las últimas décadas, los artistas plásticos también han estado buscando recuperar los pigmentos de los maestros del Renacimiento. ¿No están conformes con tonalidades marrones sintéticas que vienen en frasco y pomo? La respuesta es un rotundo “no”. Los colores del pasado eran muchos más transparentes que los actuales y permitían hacer veladuras y difuminados que no se logran con los pigmentos de hoy. Los pigmentos sintéticos tienen una capacidad cubritiva tan grande que no permite efectos sutiles. Los tonos de hoy son demasiado opacos.
Los yacimientos de Tierra de Siena y Umbra naturales de Turquía, Siena, y Chipre ya están agotados. Para lograr un Tierra de Siena Tostada que tenga las cualidades del pigmento que usaba Leonardo da Vinci es preciso mezclar tierras y óxidos de distintos lugares con resultados siempre más opacos que los de aquellos tiempos. Se está recurriendo a los viejos óxidos de Marte, pero los resultados no son los mismos.
Esto tal vez explique por qué ya no hay pintores como Leonardo, Delacroix o Caravaggio: no tendrían con qué pintar.

jueves, 8 de octubre de 2009

Los colores del camaleón


Los camaleones (Chamaeleonidae, del griego chamai, ‘en la tierra’, ‘en el suelo’ y del latín, leo, ‘león’; ‘león de tierra’) son una familia de pequeños saurópsidos (reptiles) escamosos. Existen cerca de 160 especies de camaleones, la mayor parte de ellas en África al sur del Sáhara. En América se llama a menudo camaleones a lagartos de la familia de los anoles, que no guardan ningún parentesco especial con los verdaderos camaleones.

Son famosos por su habilidad de cambiar de color según las circunstancias, por su lengua rápida y alargada, y por sus ojos, que pueden ser movidos independientemente el uno del otro.
Algunas especies de camaleón son capaces de cambiar de color, lo que es su característica más famosa.

Al contrario de lo que algunos creen, no son incoloros, ni mudan de color solo de acuerdo con el del ambiente; en realidad, el cambio de su color básico expresa más a menudo una condición fisiológica (relacionada con la temperatura o la hora del día) o una condición psicológica (provocada por la proximidad de un eventual adversario o pareja).

El cambio de color también tiene un papel importante en la comunicación durante las luchas entre camaleones: los colores indican si el oponente está asustado o furioso.

Accidentalmente, el cambio de color puede ayudar a la ocultación del animal, aunque esta no es una ocurrencia frecuente, y sí ocasional.

Los camaleones tienen células pigmentarias especializadas en varias capas de la dermis, bajo su epidermis externa y transparente. Las células de la capa superior, llamadas cromatóforos, contienen pigmentos amarillos y rojos. Bajo la de los cromatóforos hay otra capa cuyas células pigmentarias, los guanóforos, contienen una sustancia cristalina e incolora, la guanina. Los guanóforos reflejan, entre otras cosas, el color azul de la luz incidente. Cuando la capa superior con sus cromatóforos determina un color amarillo, la luz azul reflejada por los guanóforos se tiñe de verde (azul + amarillo). Aún más abajo se encuentra una capa rica en melanóforos, cargados del pigmento oscuro llamado (melanina) que también tiñe la piel humana. Estos melanóforos regulan el brillo, es decir la cantidad de luz reflejada. Todas estas células pigmentarias pueden regular la distribución de los pigmentos que contienen, ampliándola o contrayéndola, lo que da lugar su vez a las diferencias de brillo, tonalidad y dibujo que distinguen a los camaleones.


Hay un video muy falso y gracioso sobre cambios de color exageradísimos :
http://www.youtube.com/watch?v=KMT1FLzEn9I
Y hay otro mucho mas sutil y realista donde sus colores, simplemente, cambian de tono oscuro a claro, y no por mimetismo, sino al asustarse:
http://www.youtube.com/watch?v=DcnWC3tsRTM&feature=fvw
Miren como se pone al mirarse al espejo: tantas manchas son para asustar al rival!
http://www.youtube.com/watch?v=lBc-6aj0RJk&feature=related

Rojos que cansan


Pero así como atrae, el rojo cansa. Estimula tanto que agota. Los negocios de comidas rápidas tienen preponderancia de rojo en su interior, para que la gente quiera entrar a ellos, pero no quiera permanecer demasiado tiempo en ese lugar. El rojo no se debe usar en sitios donde la gente trabaja. La decoración interna en el Banco de Londres de Buenos Aires, en rojo puro, enervaba de tal manera a los empleados que la frecuencia de partes médicos por crisis nerviosas acabó con una redecoración que llevó a cambiar el color a uno más sosegado. Pocas personas toleran habitar un sitio con paredes rojas.

Témpera de volcanes




Donde hay volcanes, hay colores.
Los volcanes son como gigantescos laboratorios que funden metales y metaloides con gases y ácidos, en proporciones caóticas y mezclas insólitas. Y allí donde hay o hubo actividad volcánica habrá gemas coloridas y tierras multicolores.
De hecho, el amarillo más famoso, el amarillo de Nápoles, es fabricado por el volcán Vesubio. Y los marrones más célebres salen de un volcán extinguido hace 180.000 años, el Monte Amiata, el segundo en altura luego del volcán Etna con 1738 metros, de donde desde hace siglos – de manera documentada , al menos desde 1777 - se extrae un perfecto pigmento marrón . Este volcán está cerca de la ciudad de Siena, en el corazón de la Toscana, donde viñedos y olivares están cruzados por senderos de tierra cuyos colores varían del amarillo pálido al pardo oscuro. Es una tierra misteriosa con fuentes termales, iglesias abandonadas y míticas espadas en la piedra, como la de San Galgano.
Los geólogos ya descubrieron que esta región tiene tierras ricas en arsénico, bicarbonatos, silicatos, aluminatos y óxidos de hierro producidas por microorganismos oxidantes como el Beggiatocee o el Thiobacillus Ferroxidans. Toda esta profusión de marrones dio origen a la Tierra de Siena Natural o Cruda. Cuando ese sedimento se calcina al fuego, su color se torna un marrón rojizo y oscuro y se conoce como Tierra de Siena Tostada, uno de los más famosos pigmentos naturales marrones.
La ventaja de estos pigmentos era la fineza de su grano, y la transparencia final de la pintura, que permitía a los artistas de la época hacer veladuras y perfeccionar sus técnicas de sfumato y chiaroscuro. El sfumato (difuminado) era el estilo típico de Leonardo da Vinci, que consistía en un suave degradado difuso desde la oscuridad a la luz. El chiaroscuro (claro-oscuro) es una técnica que tuvo su apogeo en el siglo XVI, especialmente entre los pintores flamencos e italianos, lograda a base de fuertes contrastes entre las áreas claras y los fondos oscuros, que podemos ver especialmente entre las obras del italiano Caravaggio. .La Tierra de Siena Tostada sintética conserva aún hoy el nombre de la tierra natural, debido a que su nombre ha sido durante siglos sinónimo de un intenso color marrón rojizo, ideal para pintar la piel en los retratos. En efecto, parecemos hechos con barro, porque somos de color Tierra de Siena Tostada.

Psicología del color


La expresion de los colores desde el punto de vista psicologico.

Parece haber general acuerdo sobre el hecho de que cada uno de los colores posee una expresión especifica. La investigación experimental sobre el tema no abunda. Las descripciones de Goethe de los colores constituyen todavía la mejor fuente.

No solo la apariencia de un color depende grandemente de su contexto en el espacio y en el tiempo, seria también necesario saber a que tinte preciso se hace referencia, a que valor de claridad, y a que grado de saturación.

A todos nos sensaciona el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre antipatías o simpatías, gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de manera general, todos percibimos una reacción física ante la sensación que produce un color, como la de frío en una habitación pintada de azul o la de calor en otra pintada de rojo.

En la psicología de los colores están basadas ciertas relaciones de estos con formas geométricas y símbolos, y también la representación Heráldica.

Los colores cálidos se consideran como estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fríos como tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes.

Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y debidas a la interpretación personal, todas las investigaciones han demostrado que son corrientes en la mayoría de los individuos, y están determinadas por reacciones inconscientes de estos, y también por diversas asociaciones que tienen relación con la naturaleza.

El amarillo es el color que se relaciona con el soly significa luz radiante, alegría y estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitación. El azul, color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El verde, color de los prados húmedos, es fresco, tranquilo y reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza. En estos seis colores básicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y también por la de cada uno con blanco y negro; cada una de estas variaciones participa del carácter los colores de que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor proporción. El blanco es pureza y candor ; el negro, tristeza y duelo; el gris, resignación; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y distinción.

Como ya dijimos, los colores que tienen una mayor potenciade excitación, son rojo, rojo-naranja y naranja, los mas tranquilos, los azules y azules verdes o violáceos. Un azul turqueza es algo mas inquieto que un azul ultramar, por la intervención en el primero del amarillo y en el segundo del azul, que lo hace derivar al violeta. Los colores mas sedantes y confortables en decoración son los verdes, azules claros y violetas claros, los matices crema , marfil, beige, gamuza, y otros de cualidad cálida, son alegres, y tienen cierta acción estimulante, pero tanto unos como otros , deben ser usados en áreas amplias y adecuadamente.

Los colores a plena saturación son usados muy pocas veces en superficies de gran tamaño; los rojos, naranjas, amarillos, azules y otros colores vivos en toda su pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias extensiones, sino como acentos o pequeñas áreas de animación.

Los colores expresan estados anímicos y emociones de muy concreta significación psíquica, también ejercen acción fisiológica. Podremos informarnos mas acerca de estas propiedades mas adelante, cuando tratemos como tema la cromoterapia.

El rojo significa sangre, fuego, pasión, violencia, actividad, impulso y acción y es el color del movimiento y la vitalidad; aumenta la tensión muscular, activa la respiración, estimula la presión arterial y es el mas adecuado para personas retraídas, de vida interior, y con reflejos lentos.

El naranja es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia y actúa para facilitar la digestión; mezclado con blanco constituye una rosa carne que tiene una calidad muy sensual. El amarillo es sol, poder, arrogancia, alegría, buen humor y voluntad; se le considera como estimulante de los centros nerviosos.

El verde es reposo, esperanza, primavera, juventud y por ser el color de la naturaleza sugiere aire libre y frescor; este color libera al espíritu y equilibra las sensaciones.

El azul es inteligencia, verdad, sabiduría, recogimiento, espacio, inmortalidad, cielo y agua y también significa paz y quietud; actúa como calmante y en reducción de la presión sanguínea, y al ser mezclado con blanco forma un matiz celeste que expresa pureza y fe. El violeta es profundidad, misticismo, misterio, melancolía y en su tonalidad púrpura, realeza, suntuosidad y dignidad; es un color delicado, fresco y de acción algo sedante.

Los colores cálidos en matices claros: cremas, rosas, etc, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo, y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.

Los colores fríos en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansión, descanso, soledad, esperanza y paz, y en los matices oscuros con predominio de azul, melancolía, reserva, misterio, depresión y pesadez.

Los colores en diseño


Desde 1890 hasta hoy se busca relacionar los colores con distintos estados emocionales. Los diseñadores de la Bauhaus – un movimiento artístico alemán- armaron miles de cuestionarios tratando de hallar consenso mundial El resultado fue que efectos fisiológicos comprobables a partir de ciertos colores no existen, excepto por el hecho de que las personas expuestas a fuerte luz blanca tiene resultados beneficiosos para el tratamiento de la depresión invernal de los países del norte. También se habló de que los tonos calidos parecen más cercanos y que los fríos parecen retroceder y esto no es cierto: los tonos claros o altamente saturados son los que parecen acercarse y los oscuros matizados pareces alejarse. Las convenciones indican que los tonos claros son alegres y los oscuros sombríos. Pero el contexto pesa mas : nadie diría que Angelina Jolie vestida de negro es lúgubre . Según apunta John Gage, en el mundo del arte no hay una convención sólida respecto al significado del color elegido en las obras . Es cierto que en el mundo occidental los colores tiene efectos en la mayoría de las personas. Un articulo del New York Times (February 5, 2009) afirma que un estudio entre 600 personas hecho por la Universidad de British Columbia se comprobo que el color rojo estimula al trabajo de memoria y precisión y el azu estimula la creatividad lúdica. Por eso, un cuarto utilizado para idear soluciones deberia estar pintado de azul. Y uno para llevarlas a cabo, debería estar pintado de rojo

Mágicos efectos rojos


Todo lo de marca roja vende más que lo de marca de cualquier otro color. Pero mirar un rato el color rojo hace a la gente más tímida. La gente sentada delante de una computadora con fondo rojo se distancia doblemente del monitor que la sentada delante de un fondo verde o gris .Un cartel de “ Golpee antes de entrar “ en letras rojas hace que la gente golpee muchas mas veces y con más fuerza que pintado con letras verdes
Elliot asegura que ver el color rojo activa nuestra corteza frontal derecha, un área del cerebro asociada a la actividad emocional, en especial el comportamiento evitativo. También logra que armemos ideas prácticas y rápidas.
El rojo agrada a hombres y mujeres en la misma proporción: un 12% nombró al rojo como color favorito. Solo el 4% de los hombres y de las mujeres nombra al rojo como el color que menos le gusta. Es el primer color que los niños aprenden y por esto lo nombran como color preferido Los niños de un año eligen piezas de Lego rojas antes que cualquier otra. Como apunta un redactor de la revista “New Scientist” , lo increíble es que- dado el poderoso efecto que el rojo tiene en nuestro comportamiento,- nadie jamás se de cuenta de cómo nos afecta. Ninguno de los voluntarios en ninguna de estas investigaciones adivinó jamás que lo que se estaba evaluando era el efecto de los colores en su estado anímico. La verdad es que necesitaríamos que nos pongan luces rojas diciendo “ Cuidado con el rojo”.

Marrones genuinos : Volviendo a las fuentes


El color marrón está pasando por una etapa de fuerte revalorización. En una época donde hay acceso libre a las tinturas, pigmentos y colorantes artificiales más variados, brillantes y económicos, las personas que distribuyen artesanías hechas por aborígenes para su venta a los turistas -en sitios como Australia, Patagonia, Brasil e Irán -, tienen que rogarle a los artesanos que se dediquen a elaborar los pigmentos como lo hacían sus ancestros, porque las artesanías que llevan colores vivos o que parecen hechas con colores industriales no se venden.
“Para ellos es mucho más fácil comprar anilinas que andar hirviendo cortezas”, me decía una vendedora de ruanas, ponchos y mantas en Río Gallegos, que compra tejidos a las comunidades mapuches.” Pero los turistas quieren los tonos cálidos de la tierra, y no quieren saber nada con un azul eléctrico o un fucsia de los que prefieren las tejedoras. ¿Que hacen las tejedoras, entonces? Comprar anilina color marrón, por supuesto. Lo mismo sucede en Australia, donde los aborígenes eligen los colores chillones de las anilinas modernas. Los que les venden sus cuadros les tienen que rogar que usen solos colores marrones, para que sus cuadros parezcan más auténticos. Es así como se va perdiendo el sentido de lo autentico. Porque los cuadros de colores marrones estaban muy bien para los artistas que no conseguían otros pigmentos. Pero si a un artista actual se lo obliga a usar la paleta de sus abuelos…¿ eso es artesanía auténtica, o forzada al gusto del turista, o del vendedor que no sabe vender lo que le nace al artista?
En la costa norte de Brasil, en el estado de Bahía, una ruta de tierra une a la encantadora población de Troncoso con la maravillosa Praia do Espelho, sitio favorito de Leonardo di Caprio y Matt Dillon. En el camino hay mercados donde venden sus artesanías los indios tapajós, especializados en la talla de madera, el trenzado de mimbre y en confeccionar collares y pulseras con semillas de la selva mezcladas con cunetas de plástico de colores. Los turistas rechazan los collares con cuentas de acrílico diciendo “Esto parece hecho en Taiwán”. En Irán y Turquía, los vendedores de alfombras y tapetes están intentando con esfuerzo que los tejedores recuperen el uso de los pigmentos naturales que nunca producen un color marrón plano, sino que tiene matices hasta rojizos y violáceos, que aumenta el valor del producto. Esto cuesta un esfuerzo, ya que muchos artesanos desconocen completamente como obtenían sus ancestros los pigmentos naturales. En las últimas décadas, los artistas plásticos también han estado buscando recuperar los pigmentos de los maestros del Renacimiento. ¿No están conformes con tonalidades marrones sintéticas que vienen en frasco y pomo? La respuesta es un rotundo “no”. Los colores del pasado eran muchos más transparentes que los actuales y permitían hacer veladuras y difuminados que no se logran con los pigmentos de hoy. Los pigmentos sintéticos tienen una capacidad cubritiva tan grande que no permite efectos sutiles. Los tonos de hoy son demasiado opacos.

Los yacimientos de Tierra de Siena y Umbra naturales de Turquía, Siena, y Chipre ya están agotados. Para lograr un Tierra de Siena Tostada que tenga las cualidades del pigmento que usaba Leonardo da Vinci es preciso mezclar tierras y óxidos de distintos lugares con resultados siempre más opacos que los de aquellos tiempos. Se está recurriendo a los viejos óxidos de Marte, pero los resultados no son los mismos.
Esto tal vez explique por qué ya no hay pintores como Leonardo, Delacroix o Caravaggio: no tendrían con qué pintar.